Chinatown adalah film misteri neo-noir Amerika tahun 1974 yang disutradarai oleh Roman Polanski dan ditulis oleh Robert Towne. Film ini dibintangi oleh Jack Nicholson dan Faye Dunaway, dengan penampilan pendukung dari John Huston, John Hillerman, Perry Lopez, Burt Young, dan Diane Ladd. Narasi film ini berlatar di Los Angeles tahun 1930-an, terinspirasi oleh perang air California—konflik hak air di awal abad ke-20 yang memungkinkan Los Angeles mengakses sumber daya dari Owens Valley. Diproduksi oleh Robert Evans dan didistribusikan oleh Paramount Pictures, Chinatown adalah film terakhir Polanski yang dibuat di Amerika Serikat dan dianggap sebagai tonggak sejarah genre film noir, yang memadukan misteri dan drama psikologis.
Sumber: Lihat artikel asli di Wikipedia
| Chinatown | |
|---|---|
 Poster rilis teater oleh Jim Pearsall | |
| Sutradara | Roman Polanski |
| Produser | Robert Evans |
| Ditulis oleh | Robert Towne |
| Pemeran | |
| Penata musik | Jerry Goldsmith |
| Sinematografer | John A. Alonzo |
| Penyunting | Sam O'Steen |
Perusahaan produksi |
|
| Distributor | Paramount Pictures |
Tanggal rilis |
|
| Durasi | 131 menit[1] |
| Negara | Amerika Serikat |
| Bahasa | Bahasa inggris |
| Anggaran | $6 juta[2] |
Pendapatan kotor | $29.2 juta[3] |
Chinatown adalah film misteri neo-noir Amerika tahun 1974 yang disutradarai oleh Roman Polanski dan ditulis oleh Robert Towne. Film ini dibintangi oleh Jack Nicholson dan Faye Dunaway, dengan penampilan pendukung dari John Huston, John Hillerman, Perry Lopez, Burt Young, dan Diane Ladd. Narasi film ini berlatar di Los Angeles tahun 1930-an, terinspirasi oleh perang air California—konflik hak air di awal abad ke-20 yang memungkinkan Los Angeles mengakses sumber daya dari Owens Valley.[4] Diproduksi oleh Robert Evans dan didistribusikan oleh Paramount Pictures, Chinatown adalah film terakhir Polanski yang dibuat di Amerika Serikat dan dianggap sebagai tonggak sejarah genre film noir, yang memadukan misteri dan drama psikologis.[5]
Dirilis pada tanggal 20 Juni 1974, Chinatown mendapat pujian kritis yang luas atas penyutradaraan, skenario, sinematografi, dan penampilannya—terutama Nicholson dan Dunaway. Chinatown memimpin Academy Awards ke-47 dengan 11 nominasi, termasuk Film Terbaik, Sutradara Terbaik (Polanski), Aktor Terbaik (Nicholson), dan Aktris Terbaik (Dunaway), dengan Towne menang untuk Skenario Asli Terbaik.[6] Pada Penghargaan Golden Globe ke-32, film ini menerima 7 nominasi utama, termasuk Aktris Terbaik dalam Film – Drama (Dunaway) dan Aktor Pendukung Terbaik – Film (Huston), dan memenangkan 4 penghargaan utama, termasuk Film Terbaik – Drama, Sutradara Terbaik dan Aktor Terbaik – Film Drama (Nicholson).[7] Film ini juga menerima 11 nominasi utama di British Academy Film Awards ke-28, termasuk Penghargaan BAFTA untuk Film Terbaik, BAFTA Award untuk Aktris Terbaik dalam Peran Utama dan BAFTA Award untuk Aktor Terbaik dalam Peran Pendukung, dan memenangkan 3 penghargaan terkemuka – Penyutradaraan Terbaik (Polanski) dan Aktor Terbaik dalam Peran Utama (Nicholson).[8] Pada tahun 2008, American Film Institute menempatkannya di peringkat #2 pada daftar sepuluh film misteri teratas. Pada tahun 1991, film ini dipilih untuk dilestarikan dalam United States National Film Registry oleh Library of Congress karena "bermakna secara budaya, sejarah, atau estetika."[9][10] Film ini secara luas dianggap sebagai salah satu film terbaik yang pernah dibuat.[11][12][13]
Sekuelnya, The Two Jakes, dirilis pada tahun 1990, dengan Nicholson mengulangi perannya dan menyutradarainya. Towne kembali sebagai penulis skenario, tetapi film tersebut mendapat tinjauan beragam dan gagal mengulangi kesuksesan pendahulunya.
Pada tahun 1930-an Los Angeles, seorang wanita yang mengidentifikasi dirinya sebagai Evelyn Mulwray menyewa detektif swasta J. J. "Jake" Gittes untuk membuntuti suaminya, Hollis, kepala teknisi di Departemen Air dan Tenaga. Gittes memotret Hollis bersama seorang wanita muda dan foto-foto tersebut masuk ke dalam Post-Record, mengungkap perselingkuhan mereka. Gittes kemudian berhadapan dengan Evelyn Mulwray yang asli, yang mengancam akan menuntutnya. Ia menyimpulkan bahwa penipu itu memanfaatkannya untuk mendiskreditkan Hollis.
Gittes bertemu dengan mantan rekannya, Letnan LAPD Lou Escobar, ketika mayat Hollis ditemukan di sebuah waduk. Setelah menyelidikinya lebih lanjut, ia menemukan bahwa sejumlah besar air dilepaskan dari waduk tersebut setiap malam, meskipun faktanya kota tersebut sedang dilanda kekeringan. Kepala Keamanan Departemen Air Claude Mulvihill memperingatkannya, dan hidungnya diiris oleh salah satu anak buah Mulvihill.
Kini bekerja untuk Evelyn, Gittes menyelidiki kematian Hollis. Ia mengetahui bahwa Hollis pernah menjadi mitra bisnis ayah Evelyn yang kaya raya, Noah Cross. Cross menawarkan bayaran dua kali lipat kepada Gittes jika ia menemukan wanita simpanan Hollis yang telah menghilang. Gittes menerima telepon dari Ida Sessions, wanita yang menyamar sebagai Evelyn. Dia menolak untuk mengatakan siapa yang mempekerjakannya, tetapi mendesak Gittes untuk memeriksa bagian berita kematian Post-Record.
Catatan publik menunjukkan bahwa sebagian besar Lembah Barat Laut baru-baru ini berganti kepemilikan. Gittes mengenali salah satu nama pembeli dari bagian obituari; berita kematian menunjukkan bahwa dia telah meninggal selama seminggu saat kesepakatan ditutup. Gittes dan Evelyn menggertak jalan mereka ke panti jompo tempat pembeli tinggal dan menemukan bahwa banyak penghuni lainnya adalah "pembeli" juga, meskipun mereka tidak mengetahui fakta ini. Seorang anggota staf yang mencurigakan memanggil Mulvihill, tetapi Gittes dan Evelyn melarikan diri darinya dan para penjahatnya dan bersembunyi di rumahnya, tempat mereka tidur bersama. Malam harinya, Gittes mengikuti Evelyn ke sebuah rumah dan melihat Evelyn sedang menghibur gadis yang hilang. Saat dikonfrontasi, Evelyn mengaku bahwa gadis itu adalah adiknya, Katherine.
Sebuah panggilan dari Escobar memanggil Gittes ke apartemen Ida; ia telah dibunuh. Escobar mengungkapkan bahwa Hollis memiliki air asin di paru-parunya, yang menunjukkan bahwa ia tidak tenggelam di waduk tersebut. Ia curiga Evelyn telah membunuhnya dan meminta Gittes untuk segera membawanya. Di kediaman Mulwray, Gittes mengambil sepasang kacamata dari kolam air asin di taman.
Gittes mengkonfrontasi Evelyn tentang Katherine, yang sekarang dia akui sebagai putrinya. Karena frustrasi, dia berulang kali menampar Evelyn hingga dia menangis dan mengungkapkan bahwa Katherine adalah saudara perempuan sekaligus putrinya; Ayah gadis itu adalah Cross, yang melakukan kekerasan inses terhadap Evelyn saat dia berusia 15 tahun. Dia memberi tahu Gittes bahwa kacamata yang ditemukan Cross bukan milik Hollis.
Gittes mengatur agar para wanita itu melarikan diri ke Meksiko dan memerintahkan Evelyn untuk menemuinya di rumah kepala pelayannya di Chinatown. Dia memanggil Cross ke perkebunan Mulwray, setelah menyimpulkan bahwa Cross menjatuhkan kacamatanya saat dia menenggelamkan Hollis di kolam. Cross mengungkapkan bahwa dialah yang berada di balik kekurangan air dan perampasan lahan di Northwest Valley. Setelah tanah itu menjadi miliknya, ia akan mendapatkan kontrak dari kota untuk membangun waduk di sana. Ia mendiskreditkan dan membunuh Hollis ketika Hollis hampir mengungkap rencana tersebut.
Di bawah todongan senjata, Cross dan Mulvihill memaksa Gittes untuk membawa mereka ke Pecinan, tempat polisi menunggu. Escobar menahan Gittes saat Cross mencoba merebut Katherine. Evelyn menembak Cross di lengan dan mencoba melarikan diri bersama Katherine, tetapi polisi melepaskan tembakan, membunuhnya. Cross membawa Katherine yang putus asa pergi, dan Escobar memerintahkan pembebasan Gittes. Saat Gittes yang trauma dibawa pergi oleh rekan-rekannya, salah satu dari mereka berkata, "Lupakan saja, Jake. Ini Pecinan."[a]
Pada tahun 1971, produser Robert Evans menawarkan Towne $175.000 untuk menulis skenario untuk The Great Gatsby (1974), Namun Towne merasa ia tidak bisa lebih baik dari novel karya F. Scott Fitzgerald. Sebagai gantinya, Towne meminta Evans $25.000 untuk menulis ceritanya sendiri, Chinatown, yang disetujui Evans.[15][16][17] Towne awalnya berharap untuk juga menyutradarai Chinatown, tetapi menyadari bahwa dengan mengambil uang Evans, ia akan kehilangan kendali atas masa depan proyek dan perannya sebagai sutradara.[18]
Chinatown berlatar tahun 1937 dan menggambarkan manipulasi sumber daya kota yang penting—air—oleh sekelompok oligarki misterius. Itu adalah bagian pertama dari trilogi yang direncanakan Towne tentang karakter J. J. Gittes, kelemahan struktur kekuasaan Los Angeles, dan penaklukan kebaikan publik oleh keserakahan pribadi.[19] Bagian kedua, The Two Jakes, menceritakan Gittes yang terperangkap dalam upaya lain untuk mendapatkan sumber daya alam—minyak—pada tahun 1940-an. Film ini disutradarai oleh Jack Nicholson dan dirilis pada tahun 1990, tetapi kegagalan komersial dan kritis film kedua menggagalkan rencana untuk membuat Gittes vs. Gittes,[20] tentang sumber daya terbatas ketiga—tanah—di Los Angeles, sekitar tahun 1968.[19]
Karakter Hollis Mulwray terinspirasi dan secara longgar didasarkan pada imigran Irlandia William Mulholland (1855–1935) menurut cucu perempuan Mulholland.[21][22][23] Mulholland adalah pengawas dan kepala insinyur Departemen Air dan Tenaga Los Angeles, yang mengawasi pembangunan saluran air sepanjang 230 mil (370 km) yang membawa air dari Owens Valley menuju Los Angeles.[22] Mulholland dianggap oleh banyak orang sebagai orang yang menjadikan Los Angeles mungkin dengan membangun Saluran Air Los Angeles pada awal tahun 1900-an.[24] Prestasi teknik sepanjang 233 mil ini membawa air yang diperlukan untuk perluasan perkotaan dari Owens Valley ke Los Angeles yang pembangunannya dibatasi oleh batas Sungai Los Angeles.[25] Mulholland memuji Fred Eaton, yang saat itu menjabat sebagai wali kota Los Angeles, atas gagasan untuk mengamankan air bagi kota dari Owens Valley.[26]
Meskipun karakter Hollis Mulwray relatif kecil dalam film dan dia terbunuh di bagian awal film, peristiwa kehidupan Mulholland digambarkan melalui karakter Mulwray dan tokoh lain dalam film tersebut. Penggambaran ini, bersama dengan perubahan-perubahan lain pada peristiwa-peristiwa nyata yang menginspirasi Chinatown, seperti kerangka waktu yang sekitar tiga puluh tahun lebih awal dari film tersebut, adalah beberapa kebebasan dengan fakta kehidupan Mulholland yang diambil film tersebut.[27]
Penulis Vincent Brook menganggap Mulholland di dunia nyata terbagi, dalam film tersebut, menjadi "kepala Air dan Tenaga yang mulia Hollis Mulwray" dan "otot mafia Claude Mulvihill",[23] sama seperti anggota sindikat tanah dan gabungan, yang “memanfaatkan pengetahuan orang dalam mereka” karena “keserakahan pribadi”, “dikental menjadi sesuatu yang tunggal, dan sangat mengerikan, Noah Cross".[23]
Dalam film tersebut, Mulwray menentang bendungan yang diinginkan oleh Noah Cross dan kota Los Angeles, karena alasan teknik dan keselamatan, berargumen bahwa ia tidak akan mengulangi kesalahan sebelumnya, ketika bendungannya jebol dan mengakibatkan ratusan kematian. Ini merujuk pada bencana Bendungan St. Francis pada 12 Maret 1928.[28] Tidak seperti karakter Mulwray, yang khawatir tentang bendungan di Chinatown, peran Mulholland dalam bencana tersebut menyimpang dari peristiwa dalam film. Mulholland telah memeriksa Bendungan St. Francis setelah penjaga bendungan Tony Harnischfeger memintanya, when Harnischfeger became concerned about the keselamatan bendungan setelah menemukan retakan dan air berwarna coklat yang bocor dari dasarnya, yang mengindikasikan kepadanya terjadinya erosi pada fondasi bendungan.[29] Mulholland memeriksa bendungan sekitar pukul 10.30 pagi dan menyatakan bahwa semuanya baik-baik saja dengan strukturnya.[29] Tepat sebelum tengah malam pada malam yang sama, terjadi kegagalan besar bendungan.[29] Kegagalan bendungan menyebabkan banjir di Santa Clara River Valley, termasuk kota Santa Paula, dengan banjir yang menyebabkan kematian setidaknya 431 orang. Peristiwa ini secara efektif mengakhiri karier Mulholland.[30][31]
Plot Chinatown tidak hanya diambil dari pengalihan air dari Lembah Owens melalui saluran air, tetapi juga dari peristiwa nyata lainnya. Dalam film tersebut, air sengaja dilepaskan untuk mengusir pemilik lahan dan menciptakan dukungan bagi bendungan melalui kekeringan buatan. Peristiwa yang dimaksud dalam film tersebut terjadi pada akhir tahun 1903 dan 1904 ketika permukaan air bawah tanah anjlok dan penggunaan air meningkat drastis.[32] Daripada pelepasan yang disengaja, Mulholland dapat mengetahui bahwa karena katup dan gerbang yang rusak dalam sistem air, sejumlah besar air dilepaskan ke sistem pembuangan limbah yang meluap dan kemudian ke laut.[32] Mulholland berhasil menghentikan kebocoran.[33]
Menurut Robert Towne, baik karya dari Carey McWilliams Southern California Country: An Island on the Land (1946) dan artikel majalah West yang berjudul "Raymond Chandler's L.A." menginspirasi skenario aslinya.[34] Dalam suratnya kepada McWilliams, Towne menulis bahwa Southern California Country "benar-benar mengubah hidupku. Itu mengajariku untuk melihat tempat kelahiranku, dan meyakinkanku untuk menulis tentangnya".[35]
Towne menulis skenarionya dengan mempertimbangkan Jack Nicholson.[15] Dia mengambil gelar (dan pertukaran "Apa yang kamu lakukan di Chinatown?" / "Sesedikit mungkin") dari seorang polisi wakil Hungaria, yang pernah bekerja di Chinatown Los Angeles, berurusan dengan kebingungan dialek dan gengnya. Wakil polisi itu berpikir bahwa "polisi lebih baik di Chinatown tidak melakukan apa-apa, karena Anda tidak akan pernah tahu apa yang terjadi di sana" dan apakah tindakan polisi membantu korban atau justru mengeksploitasi mereka lebih jauh.[15][36][37]
Polanski pertama kali mengetahui naskah tersebut melalui Nicholson, saat mereka sedang mencari proyek bersama yang cocok, dan produser Robert Evans gembira dengan gagasan bahwa arahan Polanski akan menciptakan visi Amerika Serikat yang lebih gelap, lebih sinis, dan Eropa. Polanski awalnya enggan untuk kembali ke Los Angeles (hanya beberapa tahun setelah pembunuhan istrinya yang sedang hamil Sharon Tate), tetapi dibujuk berdasarkan kekuatan surat wasiat.[15]
Towne ingin Cross mati dan Evelyn Mulwray bertahan hidup, tetapi penulis skenario dan sutradara berdebat tentang hal itu, dengan Polanski bersikeras pada akhir yang tragis: "Saya tahu bahwa jika Chinatown akan menjadi istimewa, bukan hanya sekadar film thriller lain di mana orang baik menang di adegan terakhir, Evelyn harus mati".[38] Mereka berpisah karena perselisihan ini dan Polanski menulis adegan terakhir beberapa hari sebelum syuting.[15]
Naskah asli lebih dari 180 halaman dan memuat narasi oleh Gittes; Polanski memotong dan menyusun ulang cerita sehingga penonton dan Gittes dapat mengungkap misteri pada saat yang sama.
Menurut buku karya Sam Wasson The Big Goodbye: Chinatown and the Last Years of Hollywood, Towne "diam-diam mempekerjakan seorang teman kuliah lama bernama Edward Taylor sebagai rekan penulisnya yang tidak disebutkan namanya selama lebih dari 40 tahun." (Taylor meninggal pada tahun 2013).[39][40]
Pengambilan gambar utama dilakukan dari Oktober 1973 hingga Januari 1974.[42] William A. Fraker menerima posisi sinematografer dari Polanski ketika Paramount menyetujuinya. Ia sebelumnya pernah bekerja sama dengan studio tersebut dalam film Rosemary's Baby karya Polanski. Robert Evans, tidak pernah diajak berkonsultasi mengenai keputusan tersebut, bersikeras agar tawaran itu dibatalkan karena ia merasa memasangkan Polanski dan Fraker lagi akan menciptakan tim yang memiliki terlalu banyak kendali atas proyek dan mempersulit produksi.[43]
Antara Fraker dan pilihan akhirnya John A. Alonzo, keduanya berkompromi pada Stanley Cortez, tetapi Polanski menjadi frustrasi dengan proses Cortez yang lambat, kepekaan komposisi kuno, dan ketidaktahuan dengan peralatan Panavision. Alonzo pernah bekerja di film dokumenter dan membuat film untuk National Geographic dan untuk Jacques Cousteau.[44] Alonzo dipilih karena kelincahannya dan keterampilannya dalam memanfaatkan cahaya alami beberapa minggu setelah produksi dimulai. Alonzo memahami bahwa Polanski menginginkan realisme dalam pencahayaannya; "Ia ingin ubin merah lembut terlihat merah lembut."[45] Pada akhirnya, hanya segelintir adegan dalam film yang telah selesai, termasuk konfrontasi di kebun jeruk, yang direkam oleh Cortez.[5] Karena bahasa Inggris Polanski buruk, Alonzo dan Polanski akan berkomunikasi dalam bahasa Italia, yang kemudian akan diterjemahkan Alonzo untuk kru.[46] Polanski sangat teliti dalam pembingkaiannya dan penggunaan visi Alonzo, membuat para aktor benar-benar mematuhi pemblokiran untuk mengakomodasi kamera dan pencahayaan.[47]
Sesuai dengan teknik yang dikaitkan Polanski dengan Raymond Chandler, semua peristiwa dalam film dilihat secara subjektif melalui mata karakter utama; misalnya, Ketika Gittes pingsan, film menjadi gelap dan kembali menjadi jelas ketika ia terbangun. Gittes muncul di setiap adegan film.[15] Subjektivitas ini adalah konstruksi yang sama yang digunakan dalam The Conversation karya Francis Coppola di mana karakter utamanya, Harry Caul (Gene Hackman), muncul di setiap adegan dalam film. The Conversation mulai syuting sebelas bulan sebelum Chinatown.
| Chinatown | |
|---|---|
| Musik film karya Jerry Goldsmith | |
| Dirilis | 1974 |
| Genre | Jazz, soundtrack |
| Label | Varèse Sarabande |
Jerry Goldsmith menggubah dan merekam musik film tersebut dalam sepuluh hari, setelah produser Robert Evans menolak karya asli Phillip Lambro pada menit terakhir. Soundtrack ini menerima nominasi Academy Award dan tetap mendapat banyak pujian,[48][49][50] peringkat kesembilan dalam daftar American Film Institute 25 skor film Amerika teratas.[51] Skor Goldsmith, dengan solo trompet "menghantui" oleh musisi studio Hollywood dan trompet pertama MGM Uan Rasey, dirilis melalui ABC Records dan menampilkan 12 lagu dengan durasi lebih dari 30 menit. Album ini kemudian diterbitkan ulang dalam bentuk CD oleh label Varèse Sarabande. Rasey menceritakan bahwa Goldsmith "menyuruhnya untuk memainkannya secara seksi — tapi seolah-olah itu bukan seks yang baik!"[49]
Dalam esai film dan dokumenternya tahun 2004 Los Angeles Plays Itself, pakar film Thom Andersen memaparkan hubungan kompleks antara naskah Chinatown dan latar belakang sejarahnya,
Chinatown Ini bukan dokudrama, melainkan fiksi. Proyek air yang digambarkannya bukanlah pembangunan Saluran Air Los Angeles, yang dirancang oleh William Mulholland sebelum Perang Dunia I. Chinatown berlatar tahun 1937, bukan 1905. Tokoh yang mirip Mulholland—"Hollis Mulwray"—bukanlah arsitek utama proyek ini, melainkan lawan terkuatnya, yang harus didiskreditkan dan dibunuh. Mulwray menentang "Bendungan Alto Vallejo" karena tidak aman, bukan karena mencuri air dari orang lain... Tapi ada gaung proyek saluran air Mulholland di Chinatown... Proyek Mulholland memperkaya para pendukungnya melalui kesepakatan tanah orang dalam di San Fernando Valley, sama seperti proyek bendungan di Chinatown. Para petani Lembah San Fernando yang tidak puas di Chinatown, terpaksa menjual tanah mereka dengan harga murah karena kekeringan buatan, tampak seperti pengganti para pemukim Lembah Owens yang tanah pertaniannya berubah menjadi debu ketika Los Angeles mengambil air irigasi mereka. Bencana “Bendungan Van Der Lip” yang dikutip Hollis Mulwray untuk menjelaskan penolakannya terhadap bendungan yang diusulkan, merupakan referensi yang jelas terhadap runtuhnya bendungan Saint Francis Dam pada tahun 1928. Mulholland membangun bendungan ini setelah menyelesaikan saluran air dan kegagalannya merupakan bencana buatan manusia terbesar dalam sejarah California. Gema ini telah membuat banyak pemirsa menganggap Chinatown, tidak hanya sebagai dokudrama, tetapi sebagai kebenaran—sejarah rahasia sebenarnya tentang bagaimana Los Angeles mendapatkan airnya. Dan ini telah menjadi metafora yang dominan dalam kritik non-fiksi mengenai pembangunan Los Angeles.[52]
Dalam terbitan Film Quarterly tahun 1975, sarjana Wayne D. McGinnis menarik persamaan antara Chinatown dan Oedipus Rex karya Sophocles. Ia berpendapat bahwa kedua karya tersebut memiliki "motif gurun yang sama", di mana tokoh utamanya—Noah Cross dalam Chinatown dan Oedipus dalam Oedipus Rex—memanfaatkan wabah atau krisis untuk memperoleh kekuasaan, yang akhirnya menjadi sumber korupsi masyarakat yang lebih dalam. Menurut McGinnis, kedua narasi tersebut mencerminkan kemerosotan moral di era masing-masing: Athena kuno pada masa pergolakan intelektual pasca-heroik, dan Amerika Serikat selama era Watergate.
McGinnis lebih lanjut menyarankan bahwa sutradara Roman Polanski secara simbolis membagi karakter Oedipus menjadi dua tokoh dalam Chinatown. Jake Gittes, tokoh utama film ini, memerankan Oedipus yang "baik" dan sadar moral, seorang pencari kebenaran yang secara bertahap mengungkap jaringan korupsi. Dia berpendapat bahwa pengejaran Gittes terhadap penyelidikan rasional membutakannya terhadap kompleksitas emosional dan moral, memanggil ahli teori sastra Cleanth Brooks dan Robert B. Heilman untuk menggambarkan Gittes sebagai "Oedipus yang kesuksesannya [...] cenderung membutakan [dia] terhadap kemungkinan-kemungkinan yang tidak dapat dilihat oleh akal sehat."
McGinnis menyimpulkan bahwa kedua karya tersebut membangkitkan rasa kasihan bagi para tokoh utamanya, dengan menyatakan bahwa "pada akhirnya ada rasa kasihan bagi Gittes yang terkutuk dan bodoh, sama seperti ada rasa kasihan bagi Oedipus yang buta dalam karya Sophocles", tetapi pemahaman Gittes, seperti halnya pemahaman Oedipus, datang terlambat untuk mengubah hasilnya.[10]
Chinatown dirilis di Amerika Serikat pada tanggal 21 Juni 1974, oleh Paramount Pictures. Film ini memperoleh keuntungan sekitar $29,2 juta di dalam negeri, dengan tambahan $28.149 yang diperoleh di pasar internasional, sehingga total pendapatan di seluruh dunia adalah $29,23 juta.[53]
Disesuaikan dengan inflasi, pendapatan kotor Chinatown diperkirakan berjumlah sekitar $146 juta dalam dolar tahun 2022.[54]
Chinatown mendapat pujian kritis yang luas atas skenarionya, penyutradaraan, dan penampilannya, dan sering dianggap sebagai salah satu film terbaik di abad ke-20.
Di Rotten Tomatoes, film ini meraih rating persetujuan 98% berdasarkan 147 ulasan, dengan skor rata-rata 9,40/10. Konsensus situs tersebut menyatakan: "Meskipun penuh luka dan sinis seperti dekade yang melahirkannya, film noir klasik ini mendapat keuntungan dari skenario brilian Robert Towne, tangan sutradara Roman Polanski yang mantap, dan penampilan luar biasa dari Jack Nicholson dan Faye Dunaway."[55] Di Metacritic, film ini mendapat skor rata-rata tertimbang sebesar 92 dari 100, yang menunjukkan "pengakuan universal."[56]
Roger Ebert memasukkan Chinatown ke dalam daftar "Film Terbaik" miliknya, mencatat bahwa penampilan Nicholson berperan penting dalam mengangkat film ini melampaui film thriller kriminal standar, dan menyimpulkan bahwa film itu "tampaknya cocok dengan film noir yang asli."[57] James Berardinelli dari ReelViews memuji film ini sebagai "salah satu film terbaik yang muncul dari tahun 1970-an," menyoroti karakter dan narasinya yang kompleks.[58]
Peter Bradshaw The Guardian menggambarkan film ini sebagai "neo-noir superlatif," menyatakan bahwa Chinatown "sekarang tampak seperti film klasik yang mengikuti jejak film-film sebelumnya" dan telah "melewati tahun-tahun dengan sentuhan kelas yang nyata."[59] Rob Fraser dari Empire menggaungkan sentimen tersebut, menyebutnya "film mata-mata swasta terbaik yang pernah dibuat" dan "sebuah mahakarya noir yang tak tertandingi."[60]
Ryan Brown, yang menulis untuk Pantheon of Film, mencirikannya sebagai "sebuah mahakarya yang basah kuyup dalam air waduk yang keruh," memuji nada suram dan kedalaman tematiknya. Ia mencatat bahwa film tersebut "membalikkan seluruh genre dengan cara yang luar biasa." Cineluxe menekankan kohesi visual dan naratif film yang mencolok, menggambarkannya sebagai "sebuah film yang tajam dan berirama cepat yang tetap menegangkan sekaligus memikat hingga saat ini."[61]
Common Sense Media mencatat tema-tema film yang sudah dewasa dan konten yang mengganggu, menyarankan bahwa film ini "paling cocok untuk remaja dan orang dewasa yang lebih tua," tetapi juga memujinya sebagai "tonggak sejarah sinema Amerika" dengan "penceritaan yang kuat."[62] That Old Picture Show menyebutnya "sebuah film yang mencengangkan, mengganggu, dan brilian" dengan "penampilan berlapis dan naskah yang tidak hanya membangkitkan tradisi noir—tetapi juga menulis ulang tradisi tersebut."[63]
Meskipun film ini dipuji oleh sebagian besar kritikus utama, Vincent Canby dari The New York Times menawarkan pandangan yang lebih tertutup, menunjukkan bahwa para pembuat film "belum mencoba sesuatu yang begitu cerdas dan menghibur," dan mengekspresikan preferensi untuk film-film noir klasik terdahulu. Namun, ia mengakui penampilan Nicholson sebagai "kontribusi utama film tersebut terhadap genre tersebut."[64]
Pengakuan dari American Film Institute
Sekuel berjudul The Two Jakes dirilis pada tahun 1990, dengan Jack Nicholson mengulangi perannya sebagai Jake Gittes dan juga menjabat sebagai sutradara. Robert Towne kembali sebagai penulis skenario. Tidak seperti pendahulunya, film ini menerima ulasan beragam dan mengecewakan secara komersial.
Pada bulan November 2019, serial televisi prekuel dilaporkan sedang dalam pengembangan di Netflix, dengan David Fincher dan Robert Towne terlibat dalam proyek tersebut. Serial ini diharapkan akan mengeksplorasi awal karier Jake Gittes dan pendirian kantor detektifnya.[79]
Pada bulan Agustus 2020, dilaporkan bahwa sebuah film fitur yang mengisahkan pembuatan Chinatown sedang dalam pengembangan. Film ini berdasarkan buku non-fiksi Sam Wasson The Big Goodbye: Chinatown and the Last Years of Hollywood, dengan Ben Affleck sebagai penulis dan sutradara.[80]
Chinatown secara luas dianggap sebagai salah satu film paling berpengaruh di abad ke-20, terutama terkenal karena skenarionya oleh Robert Towne, yang sering dikutip sebagai salah satu karya terhebat yang pernah ditulis.[19][81][82] Naskah ini terkenal karena struktur naratifnya, pengembangan karakter, dan integrasi tema pribadi dan politik. Meskipun Towne memberikan kontribusi yang signifikan, adegan akhir film diubah oleh sutradara Roman Polanski, yang bersikeras menginginkan akhir yang lebih pesimis. Towne awalnya membayangkan kesimpulan alternatif di mana Evelyn membunuh ayahnya dan dipenjara, tidak dapat mengungkapkan kebenaran, sementara Jake Gittes tetap diam. Namun, Polanski memilih akhir yang lebih kejam, di mana Evelyn terbunuh dan putrinya diambil oleh Noah Cross. Towne awalnya keberatan, menggambarkan versi Polanski terlalu melodramatis, tetapi kemudian mengakui keefektifannya, dengan menyatakan, "Roman benar."[83][84]
Kalimat penutup film—"Forget it, Jake. It's Chinatown."—sejak itu menjadi salah satu kalimat paling ikonik dalam sinema Amerika dan sering dirujuk dalam budaya populer sebagai simbol fatalisme dan ambiguitas moral. Chinatown telah diakui telah menghidupkan kembali genre film noir, memadukan unsur-unsur noir klasik dengan kepekaan tahun 1970-an dan tema korupsi politik, institutional failure, and trauma. Gaya visualnya, yang ditandai dengan warna-warna kalem, pencahayaan alami, dan sinematografi terkendali, telah berpengaruh dalam studi film akademis dan pembuatan film kontemporer.[85]
Film ini juga menarik perhatian publik terhadap peristiwa sejarah yang melibatkan perang air California, khususnya pengalihan air yang kontroversial dari Lembah Owens untuk memasok Los Angeles pada awal abad ke-20.[86] Narasi fiksi tersebut sebagian terinspirasi oleh peristiwa kehidupan nyata ini, dan para akademisi telah mencatat komentar film tersebut tentang spekulasi tanah, eksploitasi lingkungan, dan korupsi sipil. Analisis yang lebih baru telah membingkai Chinatown sebagai kritik yang lebih luas terhadap kontrol patriarki dan pembangunan perkotaan yang didorong oleh modal, dengan kritikus kontemporer yang menarik persamaan antara temanya dan isu sosial-politik yang sedang berlangsung.[87]
Dalam rangka ulang tahunnya yang ke-50, film ini terus menerima ulasan kritis. Media seperti BBC Culture, Screen Rant, dan Los Angeles Review of Books telah menegaskan kembali relevansi budaya dan sinematiknya, menekankan warisan abadi dalam membentuk film noir dan thriller politik modern.[88][89][90]
...of all of his movies that involve some sort of conspiracy, Jerry Goldsmith's Oscar-nominated film noir stylings for Chinatown are the most renowned. I can dare to say that while nothing is going to top that classic score...
